本次活动我们一共参观了5个成都博物馆，现将名称及博物馆简介罗列于下。
一 四川省博物馆：
四川博物馆创建于1941年3月。创办伊始，设备简陋，经费不敷开支，专业人员甚少，直至1949年底，全部藏品仅近万件。1950年改称“川西博物馆”，1952年改为“四川博物馆”。
素享“天府”盛誉的四川省，拥有秀丽的山川和辽阔的沃土，遍布各地的名胜古迹和丰富多彩的出土文物，反映着四川历史的发展进程，它是我国文化宝库的组成部分。四川省博物馆便是收藏和展出四川省文物的重要场所之一。
二 四川省川剧艺术博物馆：
国内首家川剧博物馆成都川剧艺术博物馆2001年12月28日撩开神秘面纱。馆内珍贵的资料、照片、实物等向观众展示川剧的历史沿革、艺术成果等。成都川剧艺术博物馆是在成都川剧艺术陈列馆的基础上重新组建的。博物馆由“梨园簇锦”、“蜀曲流芳”、“奇葩烂漫”三个分馆组成。
“梨园簇锦”主要展示丰富的川剧剧目、精湛的舞台表演、独特的川剧打击乐和绚丽的舞台艺术。这一汇聚了道具、服装、面具、脸谱等内容的展馆是三馆中内容最为丰富的。“蜀曲流芳”主要展示了四川戏曲由三国初的雏型经汉、唐、宋、元、明、清、民国直至20世纪80年代初的历史沿革及发展概况。“奇葩烂漫”则详细介绍了国家对川剧艺术的关怀，川剧艺术的复苏、创作演出的繁荣等。
三 成都中医药大学中医药历史博物馆：
成都中医药大学医史博物馆是我国西南地区唯一的医药卫生专业博物馆，以率先在全国举办地方医史和名医专题阵列闻名。
目前辟有四川医药卫生文物资料、西南少数民族医学、四川近现代名医、建国50年来四川中医药著作四个基本陈列，正积极筹建养生保健专题陈列。
馆址位于学校图书馆九楼，展厅300余平方米，大体分为序厅、陈列主题和复原陈列三部分。在介绍中国医药学悠久历史和光辉成就，进行医学史研究和教学，以及中外文化交流等方面发挥着重要作用。近年我馆在有关医学文物方面研究工作活跃，取得多项成果。
四 成都理工大学恐龙数字博物馆：
成都理工大学博物馆自1960年建馆至今，已走过了40多个春秋。40多年来，博物馆已从原来只为本校师生服务的一个陈列馆逐步发展成为一座在国内外有一定影响、中国西部最大、也是全国高校最大的地学类自然博物馆。
成都理工大学博物馆现有9个室内展厅和2个露天展台，展出面积3000多平方米。馆藏资源丰富，馆藏标本6万多件，世界级、国宝级精品、珍品众多，如：馆藏30多具珍贵的恐龙化石骨架标本，在数量上和种类上均居中国各大学博物馆之首。被誉为"镇馆之宝"的合川马门溪龙举世闻名，全长22米，不仅是亚洲最大的恐龙，而且也是世界上脖颈最长的恐龙。
成都理工大学博物馆还是原地矿部恐龙研究开发中心，曾承担多项国家、省、部委的科研项目；获国家自然科学二等奖、国土资源部和四川省科技成果一、二等奖多项；博物馆还积极开展国际合作交流，每年接待国际友人上百人，恐龙化石曾赴日本和台湾展出。
五 四川隋唐窑文化遗址博物馆：
该馆藏品1340余件，是一家以收藏、展示现代陶艺作品为特色的民办公益性博物馆。除陈列、展示外，博物馆还开展知识普及、学术交流、观众体验等多种形式的活动，以推进现代陶艺在中国西南地区的发展。馆内藏品兼具古现代风格，详细记录了陶文化在中国的发展及各个时期陶具的特点，另收藏有具有代表性的陶窑遗址，可谓陶文化之大百科。
五大博物馆游客量由高到低排名。
四川省博物馆，四川隋唐窑文化遗址博物馆，成都理工大学恐龙数字博物馆，四川川剧艺术博物馆，成都中医药大学中医药历史博物馆
通过对博物馆游客量多寡的调查及分析，我们总结了以下原因：
一 博物馆的文化内涵及影响力
这无疑是最重要的特性，毕竟博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，且具有无与伦比的传承与教育意义，那么你所珍藏的东西越具有影响力越有代表性，就注定越能吸引来自海内外游客的目光。在调查中，四川省博物馆长居四川各博物馆游客量榜榜首正是为此，诸如中医药历史博物馆等专注于某一科类排名顶尖的博物馆也因为对专业人士的吸引力能够有固定的参观人群。
这个特性堆博物馆来说是长久不变的，也就是说只要博物馆所代表的文化内涵不被替代或者湮灭，这种吸引力就不会消失，这种特性俨然成了博物馆的金字招牌。因此，对于一个博物馆来说，拥有具有影响力的文化内涵，是保持人流量的最稳定的手段。
二 博物馆的硬性设施及宣传力度
这一点包含很多显而易见的原因，博物馆的规模、地理位置、占地面积、藏品多寡，事实上这些特性往往更能抓住大众的心，尤其对于同城市的人群。许多现代博物馆的人气要远高于一些依靠自己传统色彩搏眼球的博物馆，因为他们的发展更偏向于一个公园的方向，传统博物馆对于回头客的吸引力异乎寻常的弱，而某些博物馆就可以靠充满现代感的装修和布置让自己成为一个可以供人休闲娱乐的好场所，进而吸引游客。
三 博物馆的娱乐性及观赏性
这是一类偏向娱乐方向的博物馆，寓教于乐。就像四川隋唐窑文化遗址博物馆，借助中国古代陶艺和茶艺的联系在博物馆外围开设茶坊，于是人流暴增，让人们在喝茶闲聊之余体会中国陶瓷艺术的独特魅力。这不能不认为是博物馆行业一个全新的发展方向，博物馆文化讲究传承与传播，这样的方式能让文化的传播深入到人们的日常生活日常休闲娱乐中，在潜移默化中把文化的内涵文化的氛围传递下去，既挽回人气，又履行了博物馆应尽的义务。
四 博物馆的展出内容在当今时代的火热程度
很多博物馆就是这样子，由于某个话题某个事件对中国社会产生了深远影响而突然设立。像汶川地震纪念馆，这些博物馆依赖于热门话题热门事件，他们的人流量可以说完全取决于这个事件在社会上的热度，正所谓成也萧何败也萧何，博物馆因此崛起也会因此没落，但同样，它也象征着机遇，或许某一天，一个事件的大热，又能拯救一个门可罗雀的博物馆。
值得一提的是，在调查中，我们发现了以下几个有趣的事件。
一 我们特别注意回头客这个特殊的人群，发现四川省博物馆内超过九成游客都是第一次到这个博物馆，也就是说几乎没有回头客。而其他针对性更高的比如金沙遗址博物馆，回头客却能占到三成左右。
二 外地很少有特地为了四川省博物馆来成都的游客，他们大都是到成都旅游然后顺路逛四川省博物馆。而再金沙遗址博物馆却有不少人特意为了看金沙遗址而来到四川。
三 我们随机询问了许多游客“博物馆给你们留下了什么深刻印象”，结果大多数金沙遗址博物馆的游客都能有具体并统一的回答，比如“商周宫殿的遗址特别壮观”一类，而在四川省博物馆，大多数游客却只能抽象的作出回答，而且答案涉及面很广，“气氛很祥和”、“场馆的设计非常现代”、“展品很多很精美”等等。
由此引出两类应该分开讨论的博物馆，暂且称之为全面性博物馆（如四川省博物馆）和针对性博物馆（如金沙遗址博物馆）。
全面性博物馆应该是一个大中型城市必须的博物馆，旨在系统全面的介绍城市文化封存城市历史，它记录的是一个城市在很广的时间跨度下那些永恒的而值得记住的东西，是一个城市的灵魂。这样的博物馆并不是为了吸引人流而存在，它的任务是更深层次的，就像那些充满故事的慈祥老人，很难说老人身上的哪一点吸引住了我们，但我们还是不由自主的想走近。那些聚集在他身上的故事，在时光的调和下酿出独特的香味，没人能具体的说出那香味是什么，因为它之前从没有出现过，它保存的东西是独特的，是一个城市独有的魅力和精神。
而针对性博物馆，并不是每个城市都会拥有，它作为一种点缀型的存在而产生。一个城市会因为它而增光添彩，就像李白的故乡因为李白出名，这些博物馆的光辉属于他们自己，顺便福及它所在的城市。正因为如此，出现了那么多因仰慕金沙而来到成都的游客，这样的博物馆有时的确能够成为一个城市吸引外地游客的有力手段，虽然它并不能代表成都的文化传承，但它作为成都文化的一部分，起到的现实作用往往比全面性博物馆要高得多。
从城市规划的角度出发，全面性博物馆要有并且最好只要一个，而针对性博物馆在力求精品的同时自然是多多益善的。
最后，关于提高博物馆人流量的方案及其必要性的讨论。
首先，从博物馆自身的角度出发。那么提高游客流量的方案自然离不开上文提到的影响游客流量的几大因素。
一 最本质也是最稳定的提高人流量的方法自然是扩展博物馆自身主题的文化内涵及影响力。
不得不说这一点很难，一个博物馆主题的文化力量往往并不由博物馆来决定，我们不能仅凭一个博物馆的力量来影响整个社会对一种文化一个传承的评价。不过，在明确本源的前提下小修改还是可以的，作为博物馆，也应当尽力对自己的主题做出修正，来使其更适应大众的需要，更适应当今社会的主流文化，切忌一成不变，但也不能完全改变自己的文化内容。这种做法的要点是顺应，看清形势，然后做出改变。
二 可以在场馆的环境建设或者细节上做文章。
有些博物馆虽然没有悠久的历史和轰动的展品，但也可以通过现代化的造型、优美的环境以及良好的文化氛围来吸引人，当然这种做法不能被当做一种主流方法来用，这属于修缮个体的外表。博物馆可以比作装珍珠的盒子，装饰盒子或许能一时间吸引眼球，但一不小心就会造成买椟还珠的悲剧，事实上做到那种程度的博物馆已经和公园无异，完全丧失了作为博物馆应该具有的教育与传承的意义。
三 与娱乐产业合作，寓教于乐。
这种运营方式很特别，四川隋唐窑文化遗址博物馆是一起非常成功的例子。将茶馆开在博物馆内，与博物馆本身的陶文化主题相呼应，使馆内成为避暑交友的好去处，同时又能让馆内的茶客充分了解陶瓷艺术。这种经营模式独辟歧迳，却让人眼前一亮，是一种值得借鉴的提高人气的方法。
四 制造热点。（这点要求要有强大的宣传手段）
根据当前情况制造热点，比如假期的各种活动，或者极具特色的特殊展馆等。发现当今社会的热点来推出活动或者增设展馆，四川省博物馆内就专门开设有张大千书画展，用名人的力量来带动人气。这种方法对全面性博物馆比较有用，可以预留几个展馆不断地推陈出新，抓住社会热点推出全新的内容，比如全新的奥运展馆、神九展馆等等，这些无疑可以极大幅度的提高游客量。
但是，在中国，博物馆自身为了吸引游客做出竞争性举措，却很难被认为是一种良好的竞争性行为。从很大程度上说，许多举措都是不必要的，博物馆大都公立，抢夺游客资源几乎没有意义。我们了解到成都隋唐窑文化遗址博物馆已经被私企收购，因此采取与茶馆合营的策略，展馆不大却仍然需要购买门票，这无可厚非，因为它首先已经是商业博物馆，其本身的教育价值已经被削弱不少。而其他门可罗雀的公立博物馆，走上这条路实在有待商榷。其实真正符合中国国情的路子无非就是两条，要么被私企收购变成商业盈利性博物馆，要么并入大型博物馆焕发新的生机，实在没必要花费种种资源强化自身与其他博物馆竞争。归根到底，中国博物馆之间其实根本没有竞争的交锋点，他们在同一片天空下为了强化同一个城市而共同努力，因此我们在考虑博物馆问题上并不应该站在博物馆的角度，而应该站在城市的角度，一切都为了建设更好的城市，为了我们共同的家园。
